گزارش کامل کارآموزی رشته معماری پروژه احداث مجتمع 15 واحدی

اختصاصی از فی موو گزارش کامل کارآموزی رشته معماری پروژه احداث مجتمع 15 واحدی دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

دانلودگزارش کامل  کارآموزی  رشته معماری  پروژه احداث مجتمع 15 واحدی بافرمت ورد وقابل ویرایش تعدادصفحات18

گزارش کارآموزی آماده,دانلود کارآموزی,گزارش کارآموزی,گزارش کارورزی


این پروژه کارآموزی بسیاردقیق وکامل طراحی شده وقابل ارائه جهت واحد درسی کار آموزی

تاسیسات :  یکی از مهمترین قسمتهای هر ساختمان که مطابق نیازهای افراد طراحی می شود مطابق با محاسبات طراح و نیازمصرف کننده تعداد قطر لوله ها مشخص می شود .  سیستم گرمایش این ساختمان شوفاژ بوده و برای لوله های شوفاژ لوله هایی از جنس آهن استفاده می شود و برای لوله های آبرسانی از لوله های پلاستیکی استفاده شد .  سیستم فاضلاب این پروژه از سبتیک استفاده شده ، طول سبتیک 24 متر و عرض آن 6 متر می باشد . به ارتفاع 85/2 متر سطح کاملا مسطح . ارتفاع گودال حفر شده بوسیله دوربین نقشه برداری که در یک سطح صاف دوربین تراز کرده سپس شاخص را در گودال قرار داده اختلاف سطح را محاسبه می کنیم . سپس دیواره آنرا به منظور جلوگیری از ریزش خاک 7 ردیف بلوک چینی و سپس به ارتفاع 10 سانتی متر داخل گودال را مخلوط سنگریزه می ریزند تا برای پوشش مگر آماده شود . ( ضخامت مگر 5 سانتی متر می باشد . بعد از اجرای سبتیک را به 3 قسمت تقسیم نموده . قسمت اول تمامی آب و فاضلاب به سیستم منتقل شده بعد از آن وارد قسمت دوم شده که در آنجا ذرات جامد ته نشین و در قسمت سوم آب موجود وارد چاه جذبی تعبیه شده می گردد این سیستم بخاطر اینکه وزن زیادی از یک سیال را تحمل می کند آرماور گذاری شده تمامی لوله های تاسیساتی اعم از فاضلاب و غیره از داخل داکت عبور داده و لوله فاضلاب با شیب مناسب وارد سبتیک می شود .  تاسیسات مکانیکی شامل :  1-    لوله کشی آب سرد و گرم  2-    لوله های شوفاژ یا تهویه مطبوع  3-    شبکه فاضلاب و آب باران و نحوه اتصالات  4-    مسیر و مشخصات کانال های تهویه یا کولر 5-    شبکه لوله کشی موتور خانه  6-    مسیر و مشخصات سیم کشسی برق – تلفن – آنتن و... 7-    سیم کشی موتورخانه و تعیین مشخصات تابلوهای برق و محل نصب آنها .            سفت کاری: اصولا به اجرای اسکلت بندی ساختمان مربوط می شود که شامل پی سازی ، دیوار چینی ، عایق کاری ، اسکلت بندی و ستون ، تیرریزی و اجرای سقف شیب بندی و...  نازک کاری:  شامل کارهایی از قبیل اندودها ، سفید کاری ، کاشی کاری ، سنگ نما ، فرش کف، موزاییک و نقاشی و در و پنجره ، شیشه ، لوله کشی نصب ادوات برقی و مکانیکی و...             کلیات در مورد عایق کاری رطوبتی :  1-    سطح زیر عایق کاری باید صاف وتمیز باشد بنابراین زیر عایق را با ضخامت حداقل 2 سانتی متر با یک قشر ملات ماسه سیمان بصورت لیسه ای اندود می نماییم . عایق کاری بام بجای اندود ماسه سیمان از یک یا چند لایه آسفالت نرم به ضخامت 2 سانتی متر استفاده می نماییم. 2-    عایق کاری بر روی سطوح مرطوب نم دار مجاز نیست .  3-    هنگام بارندگی نباید عایق کاری کرد . 4-    بکار بردن میخ برای نصب ورق ها ممنوع می باشد .  اندود عبارت است از روکشی بر روی دویار های داخلی وخارجی و همچنین زیر سقف ها بوسیله ملات کشیده می شود که به دلایل زیر انجام می گیرد .  الف: تسطیح ناهمواری دیوار و زیر سقف  ب: آماده کردن سطوح برای نقاشی  پ: جلوگیری از اسکان حشرات در دیوار و سقف ت: محافظت از دیوار در برابر نفوذ رطوبت و سایر عوامل که موجب فرسودگی دیوار می شوند .  حالت خمیری ملات تاثیر زیادی در سهولت کار برده وبراحتی اندود کاری دارد بطوری که ملات در کمچه و ماله گیر کرده به راحتی روی کار پخش می شود .   عایق کاری :  -در محل هایی که عایق کاری در بیش از یک لایه انجام می گیرد لایه های متوالی بایستی عمود قرار بگیرد .  - ورق های عایق بایستی حداقل به اندازه 10 سانتی متر با یکدیگر همپوشانی داشته و با قیر کاملا بچسبد. -عایق کاری روی دیوار در پایین تر از سطح زمین ( دیوار با خاک در تماس باشد )  عایق کاری با قیر و گونی :  1-    در دمای کمتر از 4 درجه سانتی گراد انجام نگیرد .  2-    به قیر بیش از 177 درجه سانتی گراد حرارت نبیند چون خواص قیر کاهش می یابد  3-    قیر تا هنگامی که گرم استفاده شود .  عایق روی کرسی چینی ( پی ):  پس از انجام کرسی چینی و همچنین لبه های قائم را به ارتفاع حداقل 20 سانتی متر اندود ماسه سیمان لیسه ای کشیده سپس قیرگونی می شود . در جاهایی که روی قیر و گونی آجرچینی صورت می گیرد اندود ماسه سیمان لیسه ای روی قیرگونی کشیده شود .  مراحل اجرای عایق بام  :  1-    پس از اجرای سقف با استفاده از بتن سبک پشت بام شیب بندی می شود که 1 تا 3 درصد به سمت ناودان ها می باشد .  2-    پس از تمیز کردن سطح شیبدار فوق یک قشر ملات ماسه سیمان به ضخامت 2 سانتی متر و با عیار 1 به 4 (300 کیلوگرم بر متر مکعب) اندود می شود اندود باید صاف و لیسه ای باشد .  3-    یک قشر قیر مذاب 60/70 به مقدار حداقل 2 کیلوگرم در متر مربع یکنواخت روی سطح فوق پخش می شود بطوری که تمام سطح را بپوشاند .  4-    یک لایه گونی خشک و تمیز بدون چروک بر روی سطح فوق کشیده و با فشار به قیر می چسبانیم .  5-    قشری از مخلوط تیر 60/70 و قیر 85/25 به نسبت مساوی روی کیسه ها پخش می کنیم .  6-    مجددا گونی ها بر روی قیر فوق در جهت عمودی خلاف جهت گونی های قبل پهن می کنیم .  7-    ببرای محافظت قیر و گونی فرش موزاییک یا آسفالت می کنیم . چنانچه پوشش روی عایق موزاییک باشد یا آجر سیمانی باشد بهتر است یک قشر ماسه درشت به ضخامت 5 سانتی متر روی عایق پخش کرد. برای جلوگیری از داخل شدن ماسه به داخل ناودان اطراف سوراخ ناودان را با جدار فلزی مشبک گالوانیزه می پوشانیم و روی ان را با موزاییک یا آجر سیمانی بدون ملات فرش می کنیم و درزها را با دوغاب سیمانی پر می کنیم .

فهرست مطالب
عنوان                                        صفحه
مشخصات فنی عمومی ساختمان                             1
تاسیسات                                         3
سقت کاری و نازک کاری                                 5
کلیاتی در مورد عایقکاری رطوبتی                             6
مراحل مختلف اجرای عایق کاری                             7
آماده کردن سطح کار                                     9
    اندود داخلی با ملات گچ و خاک و گچ کشته پرداختنی            9
کف سازی بر روی زمین                             10
کف سازی بر روی طبقات                            10
کف سازی سرویس ها در طبقات                        10
کاشی کاری                                        11
پوشش کف با موزاییک                                 11
پوشش کف با سرامیک در سرویس ها                        12
نماسازی                                        13
استانداردهای در و پنجره فلزی                            15

گزارش کامل کارآموزی رشته معماری شرکت تاسیساتی کلوین

اختصاصی از فی موو گزارش کامل کارآموزی رشته معماری شرکت تاسیساتی کلوین دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

دانلودگزارش کامل کارآموزی رشته معماری شرکت تاسیساتی کلوین بافرمت ورد وقابل ویرایش تعدادصفحات50

گزارش کارآموزی آماده,دانلود کارآموزی,گزارش کارآموزی,گزارش کارورزی


این پروژه کارآموزی بسیاردقیق وکامل طراحی شده وقابل ارائه جهت واحد درسی کار آموزی

شرکت خط هنر از سال 1351 به  عنوان شرکت مهندسی کلوین به ثبت رسیده و شروع به انجام کارهای تاسیساتی نموده است. این شرکت تا  سال 1378 صرفاً یک پیمانکار تاسیساتی بوده و از سال 1378 به بعد با استخدام کادر فنی در زمینه عمرانی شروع به اجرای پروژه‌های عمرانی نیز نموده است. این شرکت هم اکنون به عنوان شرکت تاسیساتی ساختمانی کلوین مشغول به کار است و در سازمان برنامه و بودجه رتبه 2 در زمینه تاسیسات و رتبه 4 عمرانی را دارا می باشد. در طی این سالها شرکت کلوین پروژه‌های کوچک بزرگ بسیاری را اجرا نموده که بعضی از آنها به شرح زیر است 1- بیمارستان 96 تخت خوابه بندرگناوه در استان بوشهر 2- بیمارستان 96 تخت خوابه کرد کوی گرگان 3- آموزشکده کشاورزی مراغه 4- مجتمع اداری- تجاری هتل کیان تهران 5- اجرای موتور خانه های کمپ کارگری مبین عسلویه 6- ورزشگاه 10000 نفره رضا زاده اردبیل این شرکت در حال حاضر 2 پروژه در دست اجرا دارد که یکی در قشم ودیگری بلوک 3 و 5 اداری دانشگاه آزاد واحد علوم تحقیقات (حصارک) تهران است که اینجانب در این پروژه دوره کارآموزی خود را طی نموده ام. عملیات ساختمانی پروژه در سال 1376 بصورت امانی توسط کارفرما (دانشگاه آزاد) آغاز گردیده و در سال 1384 باتوجه به آماده بودن سقف و اسکلت ساختمان، برای انجام عملیات نازک کاری و تاسیسات برقی ومکانیکی به شرکت کلوین واگذار گردیده است و شرکت موژدا و همکاران طراحی و نظارت به این پروژه را به عهده دارد. سطح زیر بنای این پروژه حدود 12000 هزار متر مربع است و شامل 6 طبقه ساختمان اداری – آشپزخانه – رستوران – آمفی تأتر همکف ورودی و دو طبقه پارکینگ می‌باشد تاسیسات مکانیکی این پروژه شامل اجرای موتورخانه مرکزی – آب رسانی- تهویه مطبوع اطفاء  حریق (سیستم تر و خشک) و تاسیسات برقی آن از قرار: اعلام حریق- کامپیوتر مرکزی – آنتن مرکزی- دوربین مدار بسته و سیستم پیجینگ می باشد. موتور خانه بلوک 3 شامل 3 دستگاه دیگ به ظرفیت نامی 1000000 کیلوکالری 2 دستگاه چیلر به ظرفیت نامی 350000 تن تبرید  2 عدد بوستر پمپ (یکی آبرسانی و یکی آتش‌نشانی) 16 عدد پمپ سانتریفیوژ 3 عدد منبع کویل دار و 2 عدد سختی گیر است. نمودار سازمانی و تشکیلات:  هر پروژه  ساختمانی دارای یک کارفرما (صاحب کار) می باشد این کارفرما است که تصمیم به ساخت یک ساختمان می گیرد برای این کار ابتدا به یک مشاور احتیاج دارد تا از آنها در مورد اینکه چگونه می توان یک ساختمان را در این محل و با شرایط و بودجه موجود ساخت کمک بگیرد سپس مهندسین مشاور طراحی را به کارفرما ارائه می‌دهند که در صورت مودر قبول بودن طرح را برای کارفرما برای اجرای انتخاب می شود اما برای اجرای طرح احتیاج به یک پیمانکار (مجری) می‌باشد که این پیمانکار را یا مشاور به کارفرما پیشنهاد می‌دهد و انتخاب می شود یا خود کارفرما پیمانکار را انتخاب می‌کند مهندسین مشاور (طراح) هم می توانند این طرح نیز باشند البته مهندسین ناظر بر پروژه بهتر است طراحان پروژه نباشند زیرا با اینکار در حین اجرای پروژه این  مهندسی ناظر می توانند مشکلات  موجود در طرح را گرفته و با پیمانکار بهترین طرح را اجرا کنند.  (صاحب کار   مشاور                                پیمانکار)  پیمانکاران تاسیساتی باتوجه به بودجه اقدام به خریداری و نصب ساخت تاسیسات برقی و مکانیکی می کنند که خوب در مورد برج بهشهر شرکت توسعه صنایع بهشهر وسایل خود را از شرکت های: سرما آفرین (چیلر) شرکت ساراول (فن کویل ها و هوا سازها، اگزاست فن ها)  موتوژن تبریز (پمپ ها) شرکت حرارت گستر (مبدلهای حرارتی و منابع انبساط بسته، دی ارتیور سختی گیرها ومنبع بلوادان و کندانس) و شرکت گرما گستر ( بویلرها) و خریداری کرده است.

پایان نامه رشته معماری مرکز همایشهای مشهد با اصول معماری ایران

اختصاصی از فی موو پایان نامه رشته معماری مرکز همایشهای مشهد با اصول معماری ایران دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

دانلود پایان نامه آماده

دانلود پایان نامه رشته  معماری مرکز همایشهای مشهد با اصول معماری ایران با فرمت ورد و قابل ویرایش تعدادصفحات 317

  پیشگفتار:

مشارکت به معنای عام خود از گذشته های بسیار دور در زندگی انسان وجود داشته ولی به معنای جدید خود بخصوص در عرصه ی سیاست پس از جنگ جهانی دوم در جهان غرب آغاز شده و به شرق گسترش یافت.  این مشارکت در بعضی کشورهای صنعتی جهان (بخصوص آنهایی که در جنگ شکست خورده بودند) در زمینه ی اقتصاد و صنعت آغاز شد تا مردم را در حاکمیت شریک سازند و پایه های اقتصاد و صنعت مستحکم گردد و به اقتدار حکومت ها کمک کند و به حاکمیت مشروعیت بخشد. (نظر به تئوری ایجاد تمدن های بزرگ پس از جنگ های بزرگ)  دخالت آگاهانه ی مردم در تمام عرصه های زندگی امروزه شرایطی را می تواند به وجود آورد که آنها بتوانند در سرنوشت خود مداخله نمایند. در ایران مشارکت های سنتی در امور شهر و امور مذهبی از گذشته وجود داشته و با وجود تمام  دگرگونی های صدساله ی اخیر ایران هنوز هم با قدرت در شهرها و روستاهای دور و نزدیک وجود دارد.  عزاداری های مذهبی ـ ساختن مسجد نمونه هایی از این مشارکت های مردمی اند که به صورت سنتی اتفاق می افتد.  مشارکت های مردمی جدید را می توان برنامه هایی دانست که دولت برای تحقق اهداف خاص خود به کار می گیرد و با ساماندهی و برنامه ریزی های لازم تلاش دارد تا در زمینه هایی که در زندگی اجتماعی جامعه پیشینه ای داشته، مشارکت مردمی را جلب کند.  برای نمونه تشکیل شوراهای اسلامی شهر و روستا از تلاش های دولت برای جلب مشارکت مردمی در اداره مور شهرهاست.  از نظر تاریخی می توان آغاز الگوی مشارکتی جدید اداره امور شهرها در ایران را انقلاب مشروطیت در سال 1287 هـ .ش دانست. در واقع تشکیل مجلس شورای ملی و تصویب قانون اساسی و متمم آن، خود نخستین تجربه های مشارکتی به شمار می روند، موضوعی که با توجه به خودکامگی همیشگی نظام سیاسی ایران قبل از انقلاب بی سابقه می نمود.  با توجه به افزایش جمعیت شهرنشین از سال 1335 و ازدیاد شهرها هنوز قسمت اعظم جامعه سنتی از اصول شهروندی بی بهره اند. گسترش کالبد شهر، پیچیدگی و تنوع روابط اجتماعی ـ اقتصادی و سیاسی و فرهنگی در شهر از جمله مشکلاتی است که مدیریت شهری ایران با آن درگیر است.  بدون شک "فرهنگ شهروندی" در شهرهای ایران هنگامی تحقق خواهد یافت که به شهروندان مسئولیت شرکت در اداره امور جامعه واگذار شود. 

طرح موضوع واهمیت آن 

حیات مدنی از جدی ترین موضوعاتی است که به جامعه ی بشری رنگ و بوی انسانی و حرکت و رشد می بخشد و فضای شهری از جمله فضاهایی است که حیات مدنی در آن جریان یافته وحادثه ها وواقعه ها رخ می دهند.  وقایع و حوادث حیات مدنی را به حیات واقعه ای تبدیل نموده و سبب می گردند خاطره ها شکل گیرند. بنابراین فضای شهر مکان اصلی حیات واقعه ای است و محل انباشت خاطره های فردی و جمعی. با توجه به افزایش جمعیت شهرنشین در ایران و روند رو به رشد آن نیاز به تبادل اطلاعات و مراودات فرهنگی در جهت بهتر شدن اداره ی امور شهرها امری لازم و ضروری می نماید.  اداره ی امور شهرها می تواند به صورت دولتی ـ مردمی که چیزی جز کنشی متقابل از روابط رسمی و غیررسمی نیست اتفاق بیفتد زیرا حکومت ها تنها و بدون حضور مردم نمی توانند حکومت کنند و برای اداره ی امور به مردم متکی اند. بنابراین تنها بخشی از تصمیم گیری ها و فعالیت های مختلف مربوط به زندگی شهری می تواند به صورت رسمی و دولتی اتفاق افتد و سایر تصمیمات مرتبط با حیات مدنی شهرها باید به وسیله مردم و با مشارکت عمومی به وقوع بپیوندد. 

ر حوزه اول:پیشنهاد طرح تحقیق      1
  پیشگفتار     2
   طرح موضوع واهمیت آن     3
  چیستی پروژه    4
   

حوزه دوم: شناخت      6
بخش اول: مطالعات پایه     7
فصل اول: شناخت مراکز همایش    7
   شناخت مراکز همایش    7
   تاریخچـه احداث فضاهای اجتماعی    8
    در دوران معاصـر    10
   تعریف مراکز همایش شهـری    12
   وظایف مراکز برگزاری همایش های شهر     12
ویـژگی های مراکز برگزاری همایش های شهر     13
سیتی هال     14
تعریف سیتی هال    15
تاریخچـه و منطق تمرکز تجهیـزات خدماتی در شهر    16
ضرورت ایجاد مرکز همایش های مردمی در شهـر مشهـد     21
تجزیه و تحلیل کلی پراکنـدگی ادارات، سازمانهای دولتی و عمومی در شهر مشهد    22
طرح ایجاد مجتمـع های اداری خدماتی    23
محاسن ایجاد مجتمـع اداری ـ خدماتی    24
کاربـری های مستقـر    25

فصل دوم:  بررسی تعاریف ـ و ضوابط عملکـردی کیفی، فضاهای مرکز همایش    28
انواع گردهم آیی و تعاریف آن    28
    کنفـرانس Conference    29
    کنوانسیـون    29
    سمینار Seminar    31
    سمپوزیوم (Symposium)    31
    میـزگرد (Round  Table)     32
    فوروم (Forum)    33
    مجمع (Assembly)    33
    کارگاه آمـوزشی (Workshop)    33
    سخنـرانی (Lecture)    34
    کمیسیـون (Commission)      34
    کمیتـه (Committee)    34
    مناظـره    35
    انستیتـو (Institute)     35
    جلسـه     35
  گروه بنـدی گردهمائی ها     36
   الف) گروه اجلاس های بستـه    36
   ب) گروه اجلاسهای باز    36
     
انواع مراکز اجتماعات و استانـداردهای موجود     37
تالار اجتماعات    37
مراکز برگـزاری گردهمایی    38
تالار و اصـول و معیارهای کلی در طراحی آنها     38
اکوستیک در تالارها    39
حجم    39
فرم    40
پخشایی    40
حـدود تقـریبی حجم سالن ها    41
حجم مناسب فضاهای مختلف در مراکز گردهمایی به ازاء هر نفر شرکت کننده    42
فصل سوم : نیازهای فضایی ولازمه های کلی مراکز گردهمایی    43
فرمهای مربوط به سطوح زیر بنا    43

تنـوع بهره گیـری از فضا و قدرت در نوع سالنهای اجتماع     46
سالنهائی که اختصاصاً برای برگزاری کنفرانس و کنگره طرح می شوند    47
سالنهای هنری چندمنظوره    47
تغییرات در ابعاد سالن     48
پیش بینی انجام تغییرات در نحوه چیدن و نوع صندلی ها     49
طراحی ادیتوریومها    50
پلان های مستطیل شکل    52
پلان های بادبـزن شکل    56
پلانهای شش ضلعی     59
پلانهای مدور و بیضوی    61
سالنهای نمایشگاهی    63
شکلهای نمایشی پلانها    66
    الف ـ سالنهای با صحنه مرکزی     67
    ب ـ سالنهای به شکل قطاع دایره (با زاویه مرکزی گسترده تا 135 درجه)     67
    پ ـ سالنهای به شکل قطاع دایره (با زاویه مرکزی 90 درجه)     67
    ت ـ سالنهای شش ضلعی (با زاویه صفحه 60 درجه)     68
    ث ـ سالنهای مستطیل شکل    68
    ج ـ سالنهای بادبزن شکل     68
معیـارهای طراحی     69
معیارهای مربوط به پخش صدا بدون استفاده از تجهیـزات صوتی     69
      الف ـ توانائی های شخصی سخنـران    69
       ب ـ فرم پلان و حجم تالار و چگونگی استقرار حضار    69
       پ ـ مشخصات و ویژگی های آکوستیکی محیط    70
تقویت و تعدیل صدا به کمک وسائل و تجهیـزات صوتی     70
روابط بین سالن و صحنه     73
ارتفاع شاخص دیـد به سکو    75
ارتفاع صحنه یا سکو    76
تراز چشم ناظر     76
فاصله قائم بین تراز متوسط چشمان ناظر و بالاترین نقطه روی سر     76
حداکثر زاویه قائم دید رو به بالا    77
حداکثر زاویه قائم دید رو به پائین    77
جزئیات طراحی ردیف صندلی ها    77
شیب کف سالن     78
خطوط منظر    79
زاویه دید به پرده نمایش    79
فاصله دیـد     80
زاویه قائم دیـد     81
معیارهای مربوط به مشاهـده تصاویر تلویزیونی    81
سکو یا صحنـه    81
سقف ادیتوریوم و تأسیسات و تجهیـزات آن    82
ملزومات مربوط به مسائل آکوستیک    84
ملزومات مربوط به نورپردازی و روشنائی    84
ملزومات مربوط به تهویه مطبوع    85
ملزومات مربوط به کنترل حریق    85
ملزومات مربوط به نمایش بر روی پرده    86
ملزومات مربوط به دید حضار    86
ملزومات مربوط به سقف صحنه برای نمایشهای بزرگ    86
جایگاه    87
گنجایش جایگاه    87
آرایش جایگاه    88
جزئیات مربوط به صندلیها و نحوه چیـدن آنها    88
         صندلیهای ثابت و دائمی    88
        مبانی مربوط به اندازه های بدنی انسان    89
          وضعیت     90
          وزن     90
          ارتفاع    91
          پشتی صندلی    91
          عرض صندلی    91
          عمق صندلی    92
          شیب صندلی     92
          دسته صندلی    92
          زیردستی جهت نوشتن    92
          راحتی صندلی    93
         صندلیهای ثابت ادیتـوریوم    93
استانـدارد میزها و ترتیب چیدن آنها به شکلهای مختلف     95
ملزومات صحنه در سالنهای چندمنظوره    95
             کلیات    95
             طراحی موقعیت صحنه یا سکو    97
انواع صحنه یا سکو    97
       صحنـه مرکزی    97
       صحنه انتهائی    98
       پیش صحنه    98
تطبیق پذیـری صحنه    100
            بیرون صحنـه    102
            تراز هم سطح با کف صحنه اصلی    102

            تراز هم سطح با کف جایگاه    103
            تراز پائین تر از کف سالن    103
            تراز هم سطح با کف زیرزمین و انبارها    103
            صحنه های قابل برچیده شدن    104
            ابعاد صحنـه ها     105
           ابعاد صحنه برای اجزای تئاتر و نمایشهای معمولی     105
          ابعاد صحنه برای اجرای کنسرت های گروهی106
اداره کردن صحنـه     106
سیتم تعلیق     107
صحنه هابا سکوهای بالا و پائین شونده    110
جابجائی افقی صحنه     110
ملزومات عمومی صحنه ها    112
       پرده ایمنی    112
      پرده پیش صحنه    113
      پرده های صحنه    113
      استفاده از دکورهای پیش ساخته    114
      روش نمایش چنـدتصویری    116
    اندازه و چگونگی تصاویر    116
شیـوه های نمایش بر روی پرده    117
        الف ـ پروژکسیون مستقیم     117
        ب ـ پروژکسیون غیرمستقیم    117
            پ ـ پروژکسیون از پشت پرده    117

اتاق پروژکسیون    118
پرده های نمایش    119
           الف ـ پرده های یکراست    119
            ب ـ پرده های جمع شونده    120
            پ ـ پرده های قابل حمل         120
        مشخصات و جنس پرده ها    120

فصل چهارم: بررسی فضاهای جمعی و سابق آنها در ایران و جهان    122
ویژگی‌های عام فضاهای جمعی .. .122
ساختمان‌ها و فضاهای همگانی ایران در دوره بعد از اسلام    124
کاروانسراهای ایران        124
پیشینه تاریخی        125
ویژگی‌های معماری کاروانسراهای ایران    127
میادین        129
میدان، فضایی شهری برای گفت و گو    129
نتیجه        131
میدان‌های پیاده شهری     132
تاریخچه مختصری از میادین سنتی در ایران     136
تاریخچه مختصری از میادین اروپایی     140
آگوارا        141
 فوروم        141
پیاتزا        142
انواع میدان    143
    میدان‌های عمومی    143
    میدان‌های تجاری    143
    میدان حکومتی    143
    میدان‌های نظامی    144
    میدان‌های محله‌ای    144
    میدان‌های ارتباطی        144
میدان ورزشی    144
بررسی نمونه‌هایی از میادین ایرانی    145
      میدان نقش جهان        145
         میدان امام خمینی در همدان    148
         حرم مطهر امام رضا (ع)    149
  بازار     149
مقدمه        149
            مشخصات کاربردی عناصر متشکله بازارها و مراکز محله    151
            بازار مکان بنیادهای جمعی    152
            نقش بازار در شهرهای ایران (هسته اجتماعی- فرهنگی)    153
            بازار و توان فرهنگی آن    154
            بازار و محیط اقتصادی شهرها    155
            خصوصیات فضایی معماری معاصر    156
            فضاهای همگانی در هم‌جواری‌های معماری معاصر ایران    157
فصل پنجم :بررسی اجمالی اصول پایدار درمعماری ایران    160
مقدمه    160
رابطه فرهنگ ومعماری    168
معماری تاثیر عوامل فرهنگی بر فرم     171
     الف- اهمیت مفهوم شکل یا فرم در فرهنگ معماری    171
   ب: عوامل فرهنگی موثر در شکل گیری فضای معماری    175
     ج: بازتاب فرهنگ در صورت فضای معماری    177
  مبانی فرهنگ ایران و تاثیر آن بر معماری    177

مفهوم سیر از ظاهر به باطن در معماری اسلامی ایران    182
عوامل بنیادی معماری در ایران    183
اصل سیر از کثرت به وحدت    184
اصل سیر از ظاهر به باطن    185
اصل فراوری و انتظاع از طبیعت    186
اصل ساماندهی اهداف کارکردی ، سازه ای و کالبدی    186
شفافیت ( گسترة پهنة دید )    187
هندسه            188
هندسه علمی    189
هندسه شهودی    189
انعکاس    192
اصل درون گرایی در عین برونگرایی    192
درون گرایی    193
تقارن    195
تقارن به مثابه اصلی زیبا شناختی    197
تقارن به عنوان اصلی در ساخت و ساز    197
مرکزیت    199
محور گرایی    200
سیالیت ( گسترش پهنة دید )    201
تباین یا نا همگونی    201
تعادل و توازن    202
سلسله مراتب، تداوم (سلسله مراتب دسترسی) (اصل رده‌بندی فضایی)    204

اصول و روشهای طراحی شهری    206
فضای خارجی ، فضای داخلی    207
اصل سادگی و فضای محصور در شهر ایرانی    209
خصوصیت ایستایی و پویایی فضای محصور    210
اصل مقیاس و تناسب     211
اصل فضاهای متباین    212
اصل قلمرو     212
اصل ترکیب ( کمپوزیسیون )     213
آگاهی از فضا    213
بخش دوم: نمونه های تطبیقی       215
 مقدمه    215
مرکز فرهنگی ژورژ پمپیدو     215
سیتی هال لندن    221
مجموعه تالار شهر جدید توکیو    224
تالار شهر بوستون     225
نمونـه های داخلی    228
سیتی هال تهران    228
تالار شهر تبریز    29
 
بخش سوم: مطالعات زمینه     231
بازشناسی شهر مشهـد    231
چگونگی پیدایش شهـر مشهـد    231
سلسله مراتب رشـد تاریخی شهر مشهـد    232
 موقعیت جغرافیایی شهـر مشهـد    234
 مطالعات اقتصادی    235
 مطالعات جمعیتی    236
 عوامل اصلی رشد جمعیت شهر مشهـد    237
نقاط و عناصـر شاخص شهر مشهـد    238
تغییرات کالبـدی در قرن حاضر    240
ساختار کالبـدی در قرن حاضر    241
الگوی توسعـه شهـر مشهـد    241
مطالعات اقلیمی و بررسیهای محیطی شهر مشهد    242
موقعیت جغرافیایی شهر مشهد      242
دما     243
رطوبت نسبی    244
تجزیه و تحلیل بارندگی     244
وزش باد     247
تابش آفتاب     248
شرایط حرارتی در فضای آزاد     248
پیشنهادات ماهانی     248
پیشنهادات انجمن معماران آمریکا    249
پیشنهادات طراحی در مشهد    250
جهت استقرار ساختمان     253
جهت استقرار ساختمانهای یک طرفه     258
جهت استقرارساختمانهای دو طرفه      259
بافت مجموعه      260
الگوی اشغال زمین     262
انتخاب مصالح ساختمانی     262

عوامل موثر در مکانیابی پروژه    263
دلایل انتخاب سایت    263
         از دیدگاه عملکردی و کارایی    263
          همجواری     263
          جوابگویی به نیازهای گروه های ذینفع     264
          مساحت    264
        مقیاس دانه بندی    264
        مناسب مکانی    264
        انطباق با کاربری اراضی شهر ی    264
           دسترسی به شبکه معابر     266
هماهنگی با جهت توسعه شهر     267
خوانایی سایت     267

حوزه سوم: تجزیه وتحلیل    269
  تبیین برنامه ها و اهداف پروژه    270
شناسایی جمعیت مخاطب      270
         تبیین کلیت فعالیت ها وفضاهای پروژه    271
تدوین مبانی نظری پروژه    273
          مبانی نظری عام    273
          مبانی نظـری خاص پروژه    275
تعیین اجزاء وتدقیق برنامه فیزیکی    277
       فضای شهری و مردمی    277
       فضاهای مؤثـر در ایجاد یک فضای اجتماعی زنـده و پویا    277
       فضای شهـری روباز (میدان یک فضای همگانی)    278
       فضاهای شهری سربسته    279
      فضای همگانی سرپوشیده    279
      سـرسـرا (فضای اطلاع رسانی)    281
      فروشگاه مرکـز     282
      تریا     2872
      رستـوران    282
      نمایشگاه ها    283
      نمایشگاه دائمی مرکز    283
       نمایشگاه های موقت (عناصـر جامعـه مدنی مرکز)    283
       سالنهای سخنـرانی    285
       تالار    285
       چیـدمان تالار     285
       صنـدلی    286
        بالکن    287
        راهروهای تالار    287
        صوت و اکوستیک در تالار     288
        حجـم    289
        فرم    289
        طنین    290
       نورپـردازی تالار    291
       خروجی ها و ورودی های سالن    291
       سالن انتظار یا لابی    292
       نکاتی در مورد طراحی سالن انتظار    292
       سالن گردهمایی شهـری    292
       اتاق مترجمین     293
       اتاق خبرنگاران    293
       اتاق کنترل     293
       فضای مختص تشریفات    294
       فضای مخصوص فیلم برداری    294
       سالن با ظرفیت اندک     295
       سالنهای چنـدمنظـوره    295
       فضاهای همگانی در جهت تقویت عناصـر جامعـه مدنی     296
       حوزه مربوط به ارگانهای غیـردولتیNGO    296
       فضای مربوط به احزاب سیاسی    298
       فضای پاسخگـویی مسئولان    298
       کتابخانـه مرکز    299
       قفسه باز    299
       قسمت مطالعه    299
        قسمت قفسه بسته    299
       بخش اینترنت    299
        حـوزه اداری مرکز     299
       مدیـریت مرکز «بخش روابط عمومی»    300
       حـوزه معاونت امور اداری و مالی    301
       حـوزه معاونت فنی    301    
       بخش خدمات     302
       سرویس های بهـداشتی    302
       پارکینگ    302
       نمازخانـه    302
حوزه چهارم: طراحی    303
 تحلیل وآنالیز سایت    304
 تجزیه وتحلیل زمین طرح    304
 هندسه زمین طرح    304
سیستم های دسترسی    304
محورهای دید مطلوب    305
دیداز خارج از سایت به درون سایت    305
دید از درون سایت به خارج سایت    305
کاربری های مجاور سایت    306
ابعاد و شیب زمین    306
نتایج سایت آنالیز    306
ملاحظات معماری مجموعه    308
ملاحظات سازه ای مجموعـه    310
ملاحظات تأسیساتی مجموعـه    311
ارائه برنامه فیزیکی    312

پایان نامه رشته معماری _معماری مساجد

اختصاصی از فی موو پایان نامه رشته معماری _معماری مساجد دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

دانلود پایان نامه آماده

دانلود پایان نامه رشته معماری _معماری مساجد با فرمت ورد و قابل ویرایش تعدادصفحات 110

پیش گفتار 

  در میان اندامهای درون شهری هر شهر و روستا، نیایشگاه همیشه جای ویژه خود را داشته و دارد و از اندامهای دیگر نمایان تر و چشمگیرتر است و از اینروست که همه جا در دل آبادی جای گرفته است.(1)      نیاشگاه چون بزرگترین ساختمان آبادی بوده در آغاز نیازی بدان نداشته که نشانی ویژه داشته باشد و خود بخود نگاه هر گذرنده‌ای را بسوی خود میکشیده اما پس از گسترش آبادی نخست با افراشتن درگاهها و نهادن ماهرخ و توق بر بلندترین جای آن و سپس با ساختن میل و برج و مناره در کنار و نزدیک آن باشندگان آبادی و گذریان بیگانه را به نیایشگاه راهنمائی میکردند. مسجد بر دیگر نیایشگاهها همان برتری را داشته که اسلام بر دیگر کیشها و چنان خوب بوده و هست که آذینها را می‌آراید و نیازی بستایش ندارد و ما در اینجا تنها میگوئیم که چگونه بوده و چگونه شده است(اگر بتوانیم). هنر اسلامی( بویژه معماری آن) بر پنچ پایه مردم واری، خودبسندگی، پرهیز از بیهودگی، بهره‌گیری از پیمون(مدول) و نیارش (اساتیک) و درون گرائی نهاده و بی آنکه خواسته باشیم خود سنائی کنیم هنرمندان مسلمان ایران بیش از دیگران بدانها پای بند بوده‌اند.     نخستین مسجدی که بدست پیامبر بزرگوار ما با همکاری یاران گرامیش در مدینه ساخته شد همیشه برگیره و الگوی مسجدهای بیشمار و گوناگونی بوده است که بدست هنرمندان تردست ما در سراسر ایران زمین(و هر جا که فرهنگ اسلامی ایران فرمان میرانده) بنیاد شده است.     بهمین آفریده و واپسین فرستاده پروردگار (که بر وی و خاندان پاکش درود باد) چون مدینه را با فروغ ایزدی خود روشن ساخت یاران خویش را فرمود تا برای بنیاد مسجدی در خور که پذیرای گروندگان باشد دل نزدیکترین کوهپایه را بشکافند و سنگهای آنرا بشکنند و پستای ساختمان را فراهم آورند آنگاه با دست گرامی خود پاره‌های لاشه سنگ را (خشکه و بی آژند) بر هم می‌انبود تا دیوار شبستان با افراز اندکی بلندتر از بالای مرد بلند بالا برافراشته شد(چنانکه نیای نامدارش ابراهیم (ع) در ساختمان خانه خدا کرده بود که بگفته میبدی اسمعیل ساخت (مصالح) بر دست پدر می‌نهاد و وی (ابراهیم) ساخت‌ها برهم می‌انبود. . . و چون پهناو درازای شبستان بیش از آن بود که فرسبهای چوبین بتوانند آسمانه آنرا یکسره و دیوار بدیوار بپوشانند(2) ستون یا دیرکی از تنه خرما بنی خشکیده در میان آن بر پای ساختند و فرسبها و تیرها و تیرچه‌ها را (که گمان میرود آنها نیز از خرما بن یاشاید از پده یا غربه (سپیدار و کبودار)، که نزدیکهای مدینه کم و بیش میروینده بوده است) بر آن نهادند و روی آنها را بجای فدره (دوخ و بوریای ویژه پوشش) با شوره نی و پیز و آنگاه با پوست چهار پایان پوشاندند و بدینگونه خانه خدا بسیار آشنا و همانند خانه بندگان خدا ساخته شد و همین آموزشی آسمانی و بسیار ارجمند برای هنرمندان مسلمان بود که تا بتوانند از ساختمایه‌های بوم آورد و ایذری( چیزی که در جای ساختمان بدست می‌آید) بهره‌گیری و بهرچه که در دسترس دارند بسنده کنند و پیرامون نو آوری‌های بیهوده نگردند (و دیدم که چنین هم کردند) پروردگار جهان فرموده است والله جعل لکم من بیوتکم سکنا و جعل لکم من جلودالانعام بیوتا تستحفوتها یوم اقامتکم ومن اصوافها و اویارها و اشعارها اثائا و متا عا الی حین  (انخل80)   در کنار شبستان زیستگاه ساده و بی‌پیرایه‌ای برای یاران پاکباز و سالوکان تهیدست که یکدم بر دوری پیامبر خدا شکیبا نبودند ساخته شد و پیشگاه سر گشاده شبستان نیز هموار و با باروئی کوتاه از کوچه و گذری که پیرامون مسجد میگشت جدا گردید.     همین ساختمان مردم وار و بی پیرایه چند سالی پس از پایان کار (شاید کمتر از نیم سده) در سرزمینی بسیار دور از مدینه  بر گیره معماری نو مسلمان شد که در پهره یا فهرج (یکی از چهار شهر آنروز یزید) با بهره‌گیری از آنچه در دسترس داشت خدا خانه‌ای برای همشهریان خود بنیاد کرد که خوشبختانه تا کنون از آسیب و ویرانی و دستکاری بر کنار مانده است.      این مسجد ساده اما با شکوه دارای شبستانی است با پنج کوچه (دهانه) و یک رده پیلیا(ستون و جزر ستبر) و چهار ایوانچه یا چفته و دو راهرو و کناری که ایوانچه‌ها را بشبستان می‌پیوندد و سر پوشیده‌های آن گرد سرائی کوچک سر گشاده را گرفته و دو گرمخانه(شبستان زمستانی) کشیده که هر دو براهروها پیوسته و دربندی که در آیگاه مسجد است و در کنار آن (وجدا از ساختمان مسجد) سرای کوچکی استکه شاید برای پیشنماز یا نگهبان ساخته شده باشد(این سرا دستکاری شده و چهره نخستین خود را ندارد) پیرامون مسجد کوچه و گذر و ساباط و میدانچه است و ساختمان دیگری بآن چسبیده است.     دیوار مسجد مدینه از سنگ لاشه، آسمانه آن تیرپوش و تخت بوده اما در فهرج که نه سنگی و نه چوبی در دسترس بوده ناگزیر دیوارهای مسجدش از چینه و خشت و خام و پوشش آن سغ(طاق پوش) میباشد و جز در لبه‌ی رخبام خشت پخته در آن بکار نرفته است. پوشش کوچه‌های شبستان طاق اهنگ(3) بیزتند(4) بیزکند(5) و ایوانچه‌ها(چفته‌ها) کنه پوش (نیم گنبد) است و کف شبستان بجای خشت پخته لوئینه است.     در معماری ایرانی هر گاه چند کوچه طاق پوش در کنار هم جای میگیرد دهانه کوچه میانی یا میان وار بیش از کوچه‌های دیگر است و از دهانه بر وارها یا کوچه‌های دیگر کم کم کاسته میشود و کوچه کناری که طاق آن روی دیوار پرت (دیواری که پشت آن آزاد است) می‌نشیند کمترین دهانه را دارد تا از رانش طاق کم کم کاسته شود و دیوار پرت را نیا‌ندازد نا گزیر نمای میانوار که بر روی سرای سر گشاده باز میشود پردهانه‌تر و بلندتر میشود و ازمردم واری آن میکاهد. معمار هنرمند مسجد فهرج برای پیشگیری از این کاستی در کنار دو جرز میانوار پلیک‌های(6) نغزی افزوده تا در دهانه‌ها یکسان نماید(این نغز کاری یکصد سال پس از آن در تاریخانه دامغان رها شده). کار بهره گیری از ساختمایه‌های بوم آورد در این مسجد بدانجا کشیده است که بجای کاه در کاهگل(که شاید در فهرج کمیاب بوده) ژاژ(خاشتر- آدور) آسیا شده بکار برده‌اند و همین کار اندودها را از آسیب موریانه برکنار داشته است.  

  اینکه نخست از مسجد جامع فهرج یاد کردیم ازاینروست که از آغاز برای مسجد ساخته شده و دستکاری و کست افزود چشمگیری در آن نشده که چهره نخستین را دگرگون کند و گرنه در شهرها‌ی دیگر ایران که مردمش پیش از فهرجیان بدین خدا گرویده‌اند ناگزیر از ساختمانهای پابرجا (یا نیمه ویرانی که باز سازی شده) برای نماز و نیایش پروردگار یکتا بهره گرفته‌اند.     مسجد یزد خواست، جامع بروجرد، مسجد سرکوچه محمدیه نائین(که نخستین، آتشکده‌ی پا بر جا و دومی آتشگاهی نیمه ویران و سومی گیری یا ایوان و چهارمی مهرابه بوده نمونه‌های خوبی برای این بهره‌گیری شایسته از ساختمانهای رها شده، هستند(7)، هر چند مسجد شدن آنها دیرگاهی پس از ساختمان مسجد جامع فهرج انجام گردیده است)، با اینکه از آغاز سده سوم هجری و با گسترش شهرها و روستاها مسجدهای با شکوه و بزرگی در بیشتر شهرها(با تهرنگ شبستانی بو مسلمی) بنیاد گردید اما هرگز گنبدخانه و ایوان(یاپیشان) و سر پوشیده‌های کشیده(طنبی) که با دگرگونی و کست افزود آتشکده‌ها و گیری‌ها و مهرایه‌ها پدید آمده بود کنار گذاشته نشد و یا پیوستن شبستانهای چهلستون کم کم هریک از آنها جای خود رادر مسجدهای ایرانی پیدا کرد و چون یکی از اندامهای مسجد پا بر جا ماند گنبدخانه و چهار طاقی با زمینه چهارم برهم اندازه و گوشه‌های راست تهرنگ شایسته و در خوری برای برگزاری نماز داشت که تنها میبایست دهانه روبروی قبله آنرا به‌بندند.     گنبدخانه‌ها گاهی چون کوشکی تک و آزاد(بی‌مردگرد) برای مسجد ساخته میشد(مسجد جامع بروجرد- مسجد جامع گلپایگان پیش از گسترش و بسیاری دیگر. . .) و گاهی مردگرد پیرامون آنهم(که میتوانست بجای پشت بندرانش گنبد را بخوبی بگیرد) ساخته میشد سه بخش مردگرد(در یک اشکوب و گاهی در دو نیم اشکوب یا بگونه کمر پوش) ویژه زنان بود و از بخش پشت محراب آن بیشتر برای نگهداری قرآن بهره میگرفته، یکی از نمونه‌های خوب اینگونه گنبد خانه‌ها شبستان کهن مسجد میدان ساوه است که بروزگار صفویان محرابی زیبا با گچ تراش رنگین برآن افزوده‌اند(که خوشبختانه تا کنون مانده و آسیب چندانی ندیده اما محراب زیبای دیگری که در گنبد خانه مسجد جامع همان شهر است گزند بسیار دیده و پاره‌ای از گچ تراش آن را کنده و دزدیده‌اند) پیشان یا ایوان که بر گیره آن گیری یا ایوان تابستانی بوده و در سوی نسار و پشت به آفتاب ساخته میشده نیز تهرنگ در خوری برای برگزاری نماز داشته چون سه بر آن دیوار بسته و یک برآن باز است و اگر در گاهی در دیوار رو بقبله آن باز بوده بسادگی آنرا می‌بستند تا جای محراب را بگیرند(مسجد نی‌ریز مسجد گناباد. مسجد فردوس و دیر زمانی پس از آنها مسجد علیشاه گیلانی- ارک علیشاه تبریز).

پاورپوینت هندسه کاربردی - مهندسی معماری

اختصاصی از فی موو پاورپوینت هندسه کاربردی - مهندسی معماری دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

توضیحات:

 مقدمه:

آثار معماری گذشته به ویژه آنهایی که بیانگر تمدنهای عظیم بشری هستند نشان دهندة بکارگیری عمق وسیع هندسه در طراحی بنا بوده اند بصورتیکه بناهای عظیم و مانـدگـار دوران گذشتـه، خود را مقیـد به هنـدسه مطلـق نمـوده و به خاطـر رعایـت

جنبـه هـای نظـم (بـه ویـژه تقـارن) بـسیـاری از بنـاهـای دیـگـر معمـاری را پشـت

سر گذاشته اند.

هندسه معرب کلمة اندازه است و به دانش اطلاق می شود که رابطه ریاضی مابین نقاط، طول ها، سطـوح و حجم ها را تعییـن می کنـد و نسبت های میـان آنها را نشـان می دهد.

کلمة هندسه در زبانهای اروپایی، ریشه یونانی دارد (Geometry) و به معنای مساحی است.

آغاز دانش هندسه را به تجارب مساحی و معماری نسبت داده اند ود اولین قدمهای آنها در ترسیم روی زمین (به منظور تعیین و یا ترسیم مجدد حدود اراضی زراعی و یا احداث ساختمان...) صورت گرفته است. اولین آثار ترسیمات و احداثاث منظم به دوران نوسنگی تعلق دارد. بعدها که دستورالعملهای مختلفی برای مساحی و ترسیمات بدست آمد برخی مساحان به کشف روابط پیچیده تر آن همت گماشتند و سرانجام اولین قدمها در راه جمع آوری و تدوین مباحث و تعاریف این دانش در قرن قبل از میلاد توسط اقلیدس صورت گرفت که به صورت دانش مستقل از حرفه های مساحی و معماری مطرح گشت.

• چگونگی استفاده از ابزار و وسایل ترسیم و تسلط بر آنها.
• آشنایی با علائم و قراردادهای ترسیم نقشه برای ثبت و انتقال اطلاعات مختلف.
• روشهای ترسیم و ارائه یک بنا بصورت دو بعدی.
• ترسیم اشکال سه بعدی از روی تصاویر دو بعدی.
• قدرت بخشیدن به تصور فضایی.
• آشنا نمودن ترسیم جسم سه بعدی به روی صفحات از طریق قوانین خاص.
• کسب توانایی درک و تجسم احجام و دخل و تصرف در آنها.

این درس اهداف خود را از طریق موضوعات زیر بطور موازی دنبال می کند:

1- به دانشجو آمادگی آنرا می دهند که در ذهن خود فضای مورد نظرش را تجسم کند، از هر زاویه ای به آن نگاه کند، در آن دخل و تصرف به عمل آورد و به درک جامعی از آن حجم و فضا دست یابد.

2- توان درک نقشه های معماری و نیز ترسیم دقیق و درست آنها را تقویت می کنند و سرفصلهای زیر را شامل می شوند:

این تمرینها مبتنی بر سرفصلهای زیرند:

1- شناخت و تصویر کردن خطوط، سطوح، احجام.

-تصویر نمودن احجام بر روی صفحات افق و قائم تصویر.

- برش احجام با صفحات مختلف و دوران، ترکیب، تسطیع، ترفیع و تداخل آنها.

- تکرار و گسترش احجام و درک فضایی از احجام حاصله و تصور و تصویر نمودن آنها.

- یافتن و تصویر گسترده احجام.

- درک و ساخت احجام از طریق تصاویر آنها.

- انواع روش‌های نمایش تصاویر را بشناسند.

2- ترسیم خطوط موازی، شبکه، دوایر و خطوط مماس، تقسیم خطوط، منحنی ها، عمود منصف نیمساز...

- ترسیم اشکال متشابه در مقیاسهای متفاوت.

- ترسیم اشکال و انتقال، دوران و تکرار آنها.

- ترسیم مناظر مایل از احجام و اشکال.

- یافتن نمای مجهول.

- درک نما و برش های افقی و عمودی از طریق تجربه روی احجام ساده تا پیچیده (پر و تو خالی).

- نقشه خوانی.

- نسخه برداری از روی نقشه های پُرکار.

- کامل نمودن نقشه های ناقص.

- یافتن و تکمیل و ترسیم مقاطع جدید از روی نما و نقشه های ارائه شده.

- ترسیم کامل نقشه، نما و برشهای یک ساختمان.

- ترسیم مناظر مایل و برشهای سه بعدی از یک ساختمان.

فرمت PowerPoint

تعداداسلاید:327 اسلاید